Igor Silov

Чтобы помнили...

День памяти.
Любовь Добржанская была ведущей актрисой Театра Советской Армии несколько десятков лет, но сегодня, увы, ее имя вспомнят легко лишь театралы. Остальным придется подсказать – "это мама Жени Лукашина и Юрия Деточкина".
Родилась в Киеве. В 20-е годы юная Люба Добржанская занималась в театральной Соловцовской студии, в 1924 году ее принимают в Театр Русской драмы. Всего в Киеве она сыграла более 100 ролей – за 10 лет.
Она была одной из любимейших актрис в Киеве. Зрители и критики отмечали её необыкновен¬ный дар перевоплощения, выразительный голос, сильный темперамент. Прекрасно пела. Романсы, исполненные ею, пользовались огромным успехом.
В столицу ее пригласил директор Театра Красной Армии Месхители. Тогда только-только возникала знаменитая впоследствии труппа. В 1934 году Любовь Добржанская бросила все – главные роли, репутацию ведущей актрисы, - и отправилась в никуда.
Комната в общежитии, обставленная реквизитной мебелью, незаметные роли, положение "молодой актрисы" нового театра.
Первый спектакль, который поставил её рядом с Бабановой и Марецкой, и сделал одной из известных актрис московской сцены, - "Укрощение строптивой".
Любовь Добржанская вела репертуар театра на протяжении десятилетий, в середине пятидесятых выбирали пьесы "специально для Добржанской".Звание народной артистки она получила очень поздно – в 1965 году, когда было сыграно более 30 центральных ролей, хотя еще в 1952 году она была единственной заслуженной артисткой в театре.
Ей долгие годы не могли простить погоны отца и ее непролетарское происхождение.Незабываемы работы Добржанской в кино, хотя их было немного, в основном роли "второго плана".
Она дважды снялась у Э.А.Рязанова — мать Юрия Деточкина (Берегись автомобиля, 1966) и мать Жени (фильм "Ирония судьбы, или С легким паром" , 1975). Режиссер отмечал поразительную естественность актрисы перед камерой.
После "Берегись автомобиля" Добржанской одну за другой предлагали роли, но она отказывалась – слишком любила театр, любила работать над ролью долго, жить на сцене, каждый раз находя для спектакля новые краски.
В ее фильмографии – едва ли десяток ролей, и сотни образов – на сцене.
Настоящим открытием Добржанской стала роль Бабуленьки в экранизации романа Ф.М.Достоевского «Игрок» (реж. А.В.Баталов, 1972).
Напряженным драматизмом отмечена роль Екатерины Андреевны («В четверг и больше никогда», реж. А.В.Эфрос, 1977). Среди других киноролей — Писательница («Урок литературы», реж. А.Коренев, 1968), Айбала («Адам и Хева», реж. Коренев, 1970).
Свою последнюю роль Добржанская сыграла в фильме "В четверг и больше никогда". Сдавала память. Она ещё не догадывалась, что это подступала болезнь. Неизлечимая болезнь старости.Коллеги считали Добржанскую эталоном "старой школы" - никакой отсебятины на сцене,
требовательность к себе.
В 1977 году ей стало уже тяжело играть в полную силу, стал забываться текст. Добржанская приняла решение: "Я ухожу на пенсию".
В театре ее уговаривали не уходить, но Любовь Ивановна осталась верной себе.
Когда-то она шутила: "Вот выйду на пенсию, устроюсь смотрителем в музей и целый день возле картин буду!"
(Любовь Ивановна ценила живопись и не пропускала ни одной интересной выставки). Но реальность оказалась иной: все в ее жизни было подчиненно тому, ради чего она существовала – сцене.
Актриса не представляла себе жизнь без сцены, но числиться в театре считала для себя невозможным. Без театра, через два года после ухода на пенсию, ее не стало.