Vladimir Semenov

В 1972‑м, когда по вечерам вся семья собиралась у телевизора, на экраны пришёл настоящий кинороман — «Тени исчезают в полдень». Режиссёры Валерий Усков и Владимир Краснопольский взялись за непростое дело: перенести на плёнку повесть Анатолия Иванова, где судьба одной деревни словно зеркало отражала жизнь всей страны. Через историю таёжного села зрители проживали и лихолетье Гражданской войны, и непростые годы становления колхозов, и суровые испытания Великой Отечественной, и тяжёлый, но такой нужный труд послевоенных лет. Семь серий пролетели незаметно — люди ждали каждой новой главы, будто продолжения любимой книги. И немалую долю того самого, ни с чем не сравнимого очарования картине подарили места, где её снимали. Природа будто сама становилась ещё одним героем ленты — строгой, красивой, настоящей. Именно об этих уголках и пойдёт речь, приглашаю вас пройтись по съёмочным местам легендарной саги. Помните, как в старых фильмах природа будто говорила со зрителем без слов? Вот и в «Теня

В данной публикации давайте вспомним самые известные советские многосерийные фильмы, которые были сняты в 70-е годы. Под многосерийными я понимаю те, которые состоят из трех и более серий. Все перечисленные ниже фильмы наверняка хорошо известны всем зрителям, даже если какой-то фильм не был просмотрен. Хождение по мукам, 1974-1977 (13 серий) Всё начинается в 1914 году в Петербурге. Две сестры, Катя и Даша Булавины, ищут своё место в жизни. Катя, несчастливая в браке, на грани отчаяния, но её спасает любовь к блестящему офицеру Вадиму Рощину. Младшая Даша, мечтательная и ищущая, знакомится с честным и прямым инженером Иваном Телегиным. Но грянули 1917-1918 годы, и мир рухнул. Любовные истории оказались в самом центре гражданской войны. Телегин, чувствуя долг, уходит в Красную Армию. Рощин, офицер старой закалки, борется на стороне белых. Их политические взгляды разрывают отношения с любимыми женщинами: Катя не может принять жестокость Рощина, и они расстаются. Война разбрасывает геро

Экран не терпит ленивых. Камера всё запоминает: кто выходит к ней случайно, а кто приходит работать. В советском кино было много звёзд — с наградами, тиражами, афишами. Но далеко не каждый выдерживал марафон длиной в сотни ролей. Эти выдержали. Они не «мелькали» — они жили в кадре десятилетиями, и счёт их фильмографиям шёл на сотни. Дурова сложно было назвать типичным героем крупного плана. Главные роли доставались ему не так часто. Но стоило появиться в кадре — и фокус смещался. Он будто слегка расшатывал привычную интонацию сцены: добавлял нерв, усмешку, скрытый вызов. Послевоенное Лефортово не считалось местом, где растут будущие народные артисты. Дворы, уличные разборки, постоянные драки — детство Дурова не выглядело академическим. Но именно этот парень с первого раза поступил в Школу-студию МХАТ. И быстро доказал, что внутренняя дисциплина может родиться в любых обстоятельствах. Он снимался много и в разных жанрах: от серьёзной драмы до лёгкой комедии. Параллельно работал в театре