Виктор Иванович Подлужный

В начале 1970-х шведская поп-музыка считалась глубоко провинциальной. Попытки шведских исполнителей выйти на мировой музыкальный рынок (даже с англоязычными песнями) был сравним с подвигами Геракла. Единственной «открытой» площадкой для рекламы своего творчества в те времена был конкурс «Евровидение». В 1972 году будущие «гераклы» шведской поп-музыки уже были укомплектованы в великолепную четвёрку. Надо сказать, что комплектация вышла более чем удачной, ведь группу объединяли не только творческие так и личные отношения. Главными композиторами были мужчины — Бенни Андерссон и Бьорн Ульвеус, а голосами и «лицом» стали их «половинки» — Анни-Фрид (Фрида) Лингстад и Агнета Фельтског. Правда, не стоит забывать и о продюсере коллектива — Стиге Андерссоне, который не только продюсировал, но ещё и непосредственно участвовал в создании песен. Надо сказать, что наша четвёрка стремилась попасть на «Евровидение» не первый раз, но всё никак не могли пройти отборочный тур. Перед конкурсом 1974 года о

Любимице миллионов, блондинке из «Аббы» Агнете Фельтског исполнилось 75 лет 5 апреля. Агнета написала свою первую песню в возрасте шести лет в 1956 году под названием «Два маленьких тролля». В 1958 году начала брать уроки фортепиано, а также пела в местном церковном хоре. В начале 1960 года Агнета организовала музыкальное трио «The Cambers» со своими друзьями Леной Йоханссон и Элизабет Струб. Они выступали в городе на небольших площадках, но вскоре распались из-за отсутствия работы. В 16 лет она присоединилась к местной танцевальной группе под названием «Bernt Enghardt’s band», где начала привлекать внимание к своему певческому таланту. Ее прорыв произошел в 1967 году, когда она выпустила свой дебютный сингл «Я была так влюблена», который она написала сама. Песня быстро возглавила шведские чарты, утвердив ее в качестве многообещающего молодого исполнителя. Ее путь в «Aббе» начался через отношения с Бьорном Ульвеусом, с которым она познакомилась в 1968 году. Их личное и профессиональное

Они появлялись из ниоткуда. Невысокие, коренастые всадники в меховых шапках с амулетами поверх формы обрушивались на врага с диким боевым кличем. Немцы, прошедшие Европу и привыкшие к быстрым победам, цепенели от этого зрелища. Гитлеровцы прозвали их «Der Schwarze Tod» — «Черная смерть». И боялись их больше, чем артобстрелов. Офицер вермахта Г. Ремке позже напишет: солдаты подсознательно воспринимали этих варваров как полчища Аттилы и теряли всякую боеспособность при одном их виде. Тувинская Народная Республика, затерявшаяся между сибирской тайгой и монгольскими степями, в 1941 году была независимым государством с населением около 90 тысяч человек. Бедная, отсталая, живущая полуфеодальным укладом. Но 22 июня, в первый же день войны, Великий Хурал Тувы принял декларацию: «Тувинский народ готов, не щадя жизни, всеми силами и средствами участвовать в борьбе советского народа против фашистского агрессора до окончательной победы над ним». Тува отдала всё. Золотой запас республики — 35 милл

Я не знаю другой такой оперной дивы, которая бы снискала себе мировую славу, но при этом была бы так востребована в медийном пространстве как лидер мнений. Как личность, которая имеет патриотическую гражданскую позицию и которую можно назвать нравственным камертоном общества. Уж простите мне этот невольный пафос, но, говоря о высоком, о духовном, нельзя снисходить на минорные тона. Есть голоса, которые звучат не только со сцены, но и сквозь время. В случае с Любовью Казарновской её сопрано — это лишь инструмент, резонатор для гораздо более мощной вибрации: энергии мысли, твёрдости убеждений и пронзительной любви к своей земле. Её мир — это не гримёрки мировых театров, а пространство высоких смыслов, где культура становится религией, а порядочность — единственным законом. Сегодня свою статью я хочу посвятить именно Любови Казарновской, но не секретам ее популярности. Они лежат на поверхности, и это простые истины: Любовь и Уважение — к профессии, к зрителям, к родине, к искусству. Хочу